{"id":1060,"date":"2012-05-30T19:23:11","date_gmt":"2012-05-30T17:23:11","guid":{"rendered":"http:\/\/sourcesdelagrandeguerre.fr\/WordPress3\/?p=1060"},"modified":"2012-05-31T09:42:55","modified_gmt":"2012-05-31T07:42:55","slug":"1914-1945-les-grandes-guerres-nicolas-beaupre-repond-a-nos-questions","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/sourcesdelagrandeguerre.fr\/?p=1060","title":{"rendered":"1914-1945 : les Grandes Guerres. Nicolas Beaupr\u00e9 r\u00e9pond \u00e0 nos questions"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>L’historien Jo\u00ebl Cornette<\/a> nourrissait ce projet depuis plusieurs ann\u00e9es : diriger une nouvelle Histoire de France<\/em><\/strong> et offrir au public le r\u00e9sultat des recherches entreprises par les historiens. Cette Histoire de France de Clovis \u00e0 nos jours comprend treize tomes. L’historien Nicolas Beaupr\u00e9<\/strong>\u00a0s’est vu confier la r\u00e9daction du volume couvrant la p\u00e9riode s’\u00e9tendant de 1914 \u00e0 1945. Il a accept\u00e9 de r\u00e9pondre \u00e0 nos questions.<\/p>\n

N\u00e9 en 1970, Nicolas Beaupr\u00e9 est ma\u00eetre de conf\u00e9rences en histoire contemporaine \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Blaise Pascal de Clermont-Ferrand. Il est \u00e9galement membre junior de l\u2019Institut Universitaire de France (IUF, promotion 2010) et membre du comit\u00e9 directeur du Centre international de recherche de l\u2019Historial de la Grande Guerre de P\u00e9ronne. Sp\u00e9cialiste de la Grande Guerre et de ses cons\u00e9quences en France et en Allemagne, il a notamment publi\u00e9 Le Rhin. Une g\u00e9ohistoire,<\/em> Paris, La documentation Fran\u00e7aise, 2005 ; Ecrire en guerre, \u00e9crire la guerre (France, Allemagne 1914-1920)<\/em>, Paris, CNRS \u00e9ditions, 2006 ; Das Trauma des Krieges (1918-1932\/33). Deutsch-franz\u00f6sische Geschichte Band VIII (Histoire franco-allemande 1918-1932\/33)<\/em>, Darmstadt, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2009, \u00e0 para\u00eetre en fran\u00e7ais sous le titre Le Traumatisme de la Grande Guerre,\u00a0<\/em>en septembre 2012 aux Presses universitaires du Septentrion.<\/p>\n

Pourquoi\u00a0ce titre : \u00ab\u00a0Les Grandes Guerres\u00a0\u00bb ?<\/span><\/p>\n

Comme vous le savez, en France, les titres et les couvertures des livres \u00e9chappent tr\u00e8s largement \u00e0 leurs auteurs et sont du \u00ab\u00a0domaine r\u00e9serv\u00e9\u00a0\u00bb des \u00e9diteurs \u2013 Marie-Claude Brossolet de chez Belin dans mon cas \u2013 et des directeurs de collection \u2013\u00a0Jo\u00ebl Cornette et, pour la partie contemporaine, Henry Rousso. Je dois dire que dans mon cas, je trouve ce titre vraiment tr\u00e8s heureux et je l\u2019ai accept\u00e9 sans la moindre r\u00e9serve. Par son laconisme mais aussi par son \u00e9tranget\u00e9 d\u00e9coulant de l\u2019usage, inusit\u00e9 dans ce cas, du pluriel, le titre souligne \u00e0 la fois l\u2019unit\u00e9 d\u2019une \u00e9poque domin\u00e9e par les deux conflits mondiaux en m\u00eame temps que la pluralit\u00e9 de ces deux \u00ab\u00a0grandes guerres\u00a0\u00bb du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Ce qui frappe dans\u00a0votre ouvrage, en plus de la qualit\u00e9 des textes, c’est la richesse de l’iconographie.\u00a0Quelles ont \u00e9t\u00e9 les th\u00e9matiques privil\u00e9gi\u00e9es et pourquoi les avoir choisies ?<\/span><\/p>\n

L\u00e0 encore, ce choix d\u00e9coule d\u2019abord du pari \u00e9ditorial fait par mon \u00e9ditrice Marie-Claude Brossolet et par Jo\u00ebl Cornette. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, la collection donne une tr\u00e8s large place aux sources, comme en t\u00e9moigne notamment la partie \u00ab\u00a0Atelier de l\u2019historien\u00a0\u00bb qui, dans chacun des volumes, propose une r\u00e9flexion historiographique relative aux sources de la p\u00e9riode trait\u00e9e.<\/p>\n

En outre, l\u2019id\u00e9e \u00e9tait, en sus du texte lui-m\u00eame et de tr\u00e8s nombreux extraits de sources \u00e9crites qui ponctuent le livre, de proposer une visualisation de l\u2019\u00e9poque par le biais de dizaines, voire de centaines d\u2019illustrations de natures diverses. Mais ces sources iconographiques sont en fait bien plus que des illustrations. Elles contribuent elles aussi \u00e0 porter le discours de l\u2019ouvrage, d\u2019o\u00f9 le soin particulier apport\u00e9 aux l\u00e9gendes, qui est \u00e9galement une sp\u00e9cificit\u00e9 de cette collection. Dans le cas de mon volume, les l\u00e9gendes mises bout \u00e0 bout repr\u00e9sentent ainsi plus de 120 pages de traitement de texte.<\/p>\n

Le choix des images est revenu \u00e0 l\u2019auteur en accord avec l\u2019\u00e9diteur. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 aussi beaucoup aid\u00e9 par Elisabeth Cohen et toute son \u00e9quipe de maquettistes et par Marie-France Naslednikov, iconographe des \u00e9ditions Belin, qui m\u2019ont fait de nombreuses propositions d\u2019illustrations en fonction des th\u00e9matiques dont je souhaitais qu\u2019elles fussent repr\u00e9sent\u00e9es dans le livre et qui ont permis ce beau dialogue entre texte et images.<\/p>\n

La vari\u00e9t\u00e9 de la documentation \u00e9tait \u00e9galement un crit\u00e8re de choix fondamental. C\u2019est pourquoi j\u2019ai veill\u00e9 \u00e0 ce qu\u2019un \u00e9ventail le plus large possible de types de sources iconographiques soit repr\u00e9sent\u00e9\u00a0: affiches publicitaires et politiques, \u0153uvres d\u2019art, caricatures et dessins de presse, dessins d\u2019enfants, images d\u2019Epinal, affiches de cin\u00e9ma et photographies extraites de film, Unes de journaux, photographies d\u2019art, publicitaires et de presse\u2026 L\u2019ouvrage devait surtout refl\u00e9ter l\u2019immense diversit\u00e9 des sources iconographiques de ce d\u00e9but de vingti\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

J\u2019ai aussi souhait\u00e9 donner une large place aux objets \u2013 \u00e0 la fois au c\u0153ur du livre et dans la partie \u00ab\u00a0Atelier de l\u2019historien\u00a0\u00bb \u2013 notamment parce qu\u2019ils portent la trace de l\u2019impr\u00e9gnation de la culture mat\u00e9rielle par l\u2019\u00e9poque des guerres mondiales. Bien entendu, cette attention d\u00e9volue aux objets comme sources \u00e0 part enti\u00e8re de l\u2019\u00e9poque contemporaine doit beaucoup \u00e0 la fois \u00e0 l\u2019apport de l\u2019arch\u00e9ologie et de l\u2019anthropologie, dont le dialogue avec l\u2019histoire est des plus fructueux \u2013 comme ce qui se passe depuis longtemps pour les p\u00e9riodes plus anciennes \u2013, mais \u00e9galement, plus prosa\u00efquement, \u00e0 l\u2019ouverture de mus\u00e9es tels que le M\u00e9morial de Caen ou l\u2019Historial de la Grande Guerre qui ont d\u00e9voil\u00e9 un \u00ab\u00a0monde plein d\u2019objets \u00bb \u2013 pour reprendre une expression de St\u00e9phane Audoin-Rouzeau \u2013 qui paradoxalement avait largement \u00e9chapp\u00e9 jusqu\u2019alors aux historiens du contemporain, hommes du papier et de l\u2019\u00e9crit.<\/p>\n

Quelles sont les origines de ces sources iconographiques ?<\/span><\/p>\n

Leur provenance est en fait des plus diverses. Si l\u2019\u00e9diteur a principalement travaill\u00e9, pour des raisons de commodit\u00e9, avec des grandes agences qui les commercialisent, ces images proviennent en fait de collections particuli\u00e8res, de mus\u00e9es, de fonds photographiques publics et priv\u00e9s, d\u2019archives de presse, de fonds d\u2019archives et de biblioth\u00e8ques publics. Parmi les plus sollicit\u00e9s, on peut mentionner notamment l\u2019Historial de la Grande Guerre, la BDIC ou le Centre Pompidou.<\/p>\n

Nicolas Beaupr\u00e9, Les Grandes Guerres, 1914-1945<\/em>, Histoire de France, sous la direction de Jo\u00ebl Cornette, Paris, Belin, 2012, 1146 p.<\/p>\n

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